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                                            来源:优发国际嗨嗨网  作者:   发表时间:2018年02月01日 21:02
                                            在延安,于蓝还遇到了一生的爱人——田方。田方对她说:“我在延河边上第一次看见你,就暗暗选中了你!” 这的确是个美好的梦想。在美剧《西部世界》里,编剧虚构了一个未来游乐园,这座高科技乐园会追踪和记录游客的所有行为,按照数据提供的游客的个性化标签为每个游客安排其喜欢的个性化情节,并有针对性地向游客推销游戏中的付费任务、消费品和各种服务。但我常常感到疑惑,如果游客知道了自己生活在虚假的梦幻之中,他们的感受会如何?是感谢商家贴心服务,还是愤慨商家越俎代庖?对我而言,是绝对不愿意生活在这样惬意的梦境里的——我要的是真实的生活、真实的感受,哪怕真实令人不快。我相信,持类似看法的人不会是少数。 网络 影片最让我难忘的是三个场景。海边的那一幕是向故人致敬的作品。瓦尔达曾是个摄影家,年轻的时候有一个叫盖的年轻人常当她的模特,她给他拍过许多照片,盖后来也成为摄影家,只是已经去世。瓦尔达和JR在一段很荒凉的海岸边看到了当年德军留下的一个碉堡。他们决定把盖过去的一张照片贴在上面。因为碉堡离:芙,他们只能在退潮的时候完成这个作品。盖的照片温馨安静,用瓦尔达的话来说就是像个摇篮中的孩子。第二天涨潮的时候,照片完全被水冲走了,但对这两位艺术家来说,这并不是什么令人痛苦的事情,他们深知自己也如消失的照片,也是海风中的尘埃,也会转瞬消失。也因为他们已经用新照片记录了盖,还有他们自己,他们完成了对故人的怀念和对摄影艺术的致敬。 时代从来都不缺英雄,缺的是对英雄之举的洞见和创造为人所接纳的英雄的匠心和慧心。电影《湄公河行动》《勇士》《战狼Ⅱ》等火爆荧屏,将一个个血气方刚、有血有肉、充满民族大义的英雄形象又带回到公众视野。他们的成功有力地证明:公众对英雄的仰望和尊崇从来不曾停止,关键在于如何按照今天人们的价值体系和标准对英雄形象进行重塑。我们既不能单纯地用理想主义的态度表现英雄的所向披靡,也不能因追求庸常化和祛魅削弱英雄崇高的精神品格和英雄特质,而应把英雄人物放在整个大背景中,站在崇高和世俗的交叉点上审视英雄的自然人性和人性中所包含的神性与崇高,通过宏阔而细腻的生活描摹具体情节来展现英雄的人性力量、人格魅力和个性风采。既要表现英雄“高于”普通人的高风亮节、大智大勇,又要表现其“近于”普通人的喜怒哀乐、平民本色,尽可能用新的审美眼光来透视时代情境中的英雄人物,从中追求历史感与时代性的有机融合,力争用更多有血性、有阳刚之气、有情有义、具体可感且令公众喜欢的英雄形象撑起民族的精神脊梁。 这个看似笑话的段子是当前文化行业热衷利用大数据的一个写照。众所周知,文艺创作是充满风险的事业,对于影视这样需要巨额投资的行业来说,风险就更大了,动辄数亿砸下去,如果观众不喜欢,岂不打了水漂。因此,面向大众的文艺创作,没有不想讨好观众以求成功的。但在互联网诞生以前,最先进的技术也不过是通过电话或问卷调查来做市场预测,而互联网使大数据为观众画像成为可能。通过分析你的消费数据就能大致勾画出你的年龄、性别、喜好,从而投其所好,为你量身定制注定会让你喜欢的作品。 在延安的岁月中,于蓝先后在抗大、女大学习,晚上点着汽灯参加业余演出,打小铴锣、跑龙套,都乐呵呵的。1942年5月30日那天,毛泽东主席来到延安鲁艺,她坐的位置离主席很近,甚至看得到毛主席身上的衣服跟大家一样,是大补丁连着小补。?缸乓还勺忧缀途。于蓝回忆说:“当时吃的小米粥,是发霉的米加莴笋叶子,艰苦极了,还要开荒种地和演出,但大家生活得很愉快,有饭吃,还有自己喜欢的工作。”1939年2月,在延河边的一个窑洞里,于蓝在党旗下庄严宣誓。她说:“入党对我是个鼓舞,鼓舞我去学习,去战斗,去做一个真正的人。” 城市生活很难写好,国内作家将乡村写好的很多,能写好城市的寥若晨星。 车门拉开,微笑进入,仿佛不是坐出租,像是要坐熟人朋友的车。飞舞着的雪花是热情的音乐,是柔软的催化剂,是一种鬼怪精灵的魔术——反正,今天你的心中饱含着温柔,莫名的。今天你不是一个朝九晚五刻板的上班人,你的灵性正因着雪花发散…… 我化作一叶小舟, 传统教育在背诵方面有数千年的探索,积累了丰富的经验,主要表现在以下几点: 钱远刚在致辞中表示,本次阅读分享活动是陕西省文学界和出版部门深入学习贯彻党的十九大精神,推进文学深入社会、走进校园的一项具体举措。目的是推介优秀的儿童文学作品,带动青少年阅读,进而促进陕西省儿童文学创作与出版的不断繁荣,更好的为青少年的健康成长提供精神食粮。他介绍了近年来陕西省作协支持儿童文学创作的主要举措,梳理了我省儿童文学总体创作情况和出版情况。近年来,我省以王宜振、李凤杰为代表的老作家不断推出优秀新作,叶广芩等著名作家也参与到儿童文学创作中,一批中青年作家创作势头良好,推出的作品广受欢迎,有的还入选中小学教科书。仅2017年,就有王晓一、米梅、陈仓、张军、太阳娃插画设计公司等多个单位和个人获得重要奖项。2017年11月20日中央电视台为上海国际童书展做的《中国儿童书籍原创力量凸显》专题报道中,三部入镜作品全部来自陕西。陕西作者的许多作品极具民族风格和创新意识的作品,为陕西儿童文学赢得了声誉。 余先生想借此一长诗,与“创世纪”诗刊同仁痖弦的长诗《深渊》(1959)还有洛夫的,一较长短。三人之间,痖弦晴天霹雳,率先于5月发表一气呵成的《深渊》,反映现代社会无限的下沉与堕落,惊艳诗坛,众口交赞,令纪弦为之结舌,启发了《石室》,又招来了《天狼》。不让痖弦专美,洛夫仓促上阵,勉强将《太阳手扎》与《外外集》中的短诗,修改增补,重组扩大,杂凑成军上阵,诗一发表,果然令大家惊异错愕,莫测高深,毁誉参半,争论不休。而现在看来,《深渊》在意象丰繁,比喻奇绝、语言节奏、诗想结构的经营上,无疑是其中最成功的,堪称新诗百年中的杰作之一。 世界可以通过中国文化艺术、中国舞台演出所传递的传统文化信息、传统艺术形态,来认识中国文化艺术的底蕴深厚、源远流长。但世界并不会由此认识中国文化艺术的现代发展和现实活力。所以,应该让中国当代文化艺术、当代戏剧演出既保有深厚文化传统,又能进入国际文化语境。中国话剧自上世纪50年代开始进行“民族化”的实践探索,包括焦菊隐、黄佐临、徐晓钟在内的许多前辈艺术家,进行了大量的创作与深入的论述,至今已经有60多年。多年来,我一直在导演创作中追求“从假定性到诗化意象”的境界,我希望在前辈的成功创作和深刻阐释基础上,拓展中国话剧走向更深入、更广阔的“民族化+现代化”的可能性。 2017年6月1日,因为山东省文学院邀请,西维,徐衎,赵挺,祁媛和我,在济南有了一次为期8天的学习。西维常住余姚,和居宁波的赵挺买了同一班车,却比住在杭州的我到杭州东站还早。这是我第一次见她。天已经有了暑夏的气息,她穿着一件接近玫粉的短袖上衣和浅蓝牛仔裤,穿着球鞋,背着沉重的卡其色牛仔包,不知道为什么,总是给人一种即将去登山的印象。 音乐会曲目丰富、名家荟萃。国家一级指挥董俊杰执棒,一曲热烈的《火车托卡塔》拉开演出序幕。随后,天津竹笛演奏家李乐、唢呐演奏家王展展吹响笛子与唢呐二重奏《对花》。中央歌剧院花腔女高音歌唱家么红演唱的《笑之歌》《我爱你,中国》赢得阵阵喝彩。二胡演奏家邓建栋与乐队合作了振奋人心的二胡协奏曲《我的祖国》。天津歌舞剧院男高音歌唱家王泽南演唱了歌剧《弄臣》中的经典选段《女人善变》。接着,王泽南与青年歌唱家石广羽、张凯一起奉上歌曲《我的太阳》和《今夜无人入睡》,全场掌声不绝。 我第一次参加此类作协活动,众人之中,我起步最晚,发表最少,难免觉得自卑与羞怯。编辑李璐大概为了替我们消弭陌生感,给我们相互发了对方作品。为了尽快能跟他们说上话,我快速看完了三人小说,判断了下他们各自的写作风格与习惯。但赵挺一路都在闭目小憩,徐衎则佯装傲娇,意思是“反正旧作,也没什么可说的”,至于他眼下在写的,大可“保持期待”,只有西维不辞劳苦,隔着徐衎与我说话,我粗浅片面地谈了自己对其小说的理解,却也不知道自己解读得对不对。 于蓝脸上,人们熟悉的明净而刚毅的眼神依然,言谈中不时闪现着乐观淡定。 手心向上,去接飘来的雪花的当儿,网约车那儿马上有了信息:3分钟以后,车子将从某路过来。只有两分钟的当儿,司机发来信息,请耐心等待,马上就到。这该是一个有礼貌的司机。其实他不知,今天叫网约车的人,是最有耐心等待的。 靠写作维持生计还是很多,但靠写小说在期刊上发表谋生,估计现在找不到几个了。我当然是依赖工资保证最基本的生活。稿费靠不。??畈淮,重要的是它来得毫无规律,作者还不能去催稿费。差不多十年前,我完全依靠稿费为生,就催了一次,穷鬼的名声马上传播开去。 我所说的“中国意象”是一种戏剧性、行动性的舞台意象,它出现在戏剧演出的场面里,融汇在戏剧行动的进程中,凸显在戏剧冲突的高潮处。当这种“中国意象”被强化渲染的时候,常常同时具有强烈的视听形象冲击力和戏剧性情感震撼力,它是一种饱含诗情哲理的象征性舞台形象,是一种戏剧演出中的“诗化意象”。 2.在价值传递中升华理想主义 这个看法,是针对我们以往对经典的理解提出的。或者说,我们曾经历过的那种对经典理解的语境已经发生了重大的改变。这一改变,不仅与当下文学生产的方式相关,同时更与文学在社会生活的处境与地位相关。对中国而言,20世纪既是现代小说发生的世纪,也是现代小说成熟和终结的世纪。我们可以毫不夸张地说,上个世纪末乃至这个世纪初,中国现代小说的艺术水准已经超过了此前的任何时期。但恰恰在这成熟的时期,现代小说开始衰落了。原因很简单,就像先秦散文取代了骚体,汉赋取代了先秦散文,唐诗取代了汉赋,宋词取代了唐诗等一样。古代文学专家普遍认为,宋诗比唐诗更成熟也更深沉,但诗必言唐的观念根深蒂固,宋诗再成熟,影响也远没有唐诗深远。现代小说的成熟与衰落,就与宋诗相似到了这样的程度。当今世界,不是没有了文学经典,而是关心“文学经典”的人口已经分流于各种大众文化消费形式。日常生活在商业霸权的宰制下也为人们提供了多种文化消费的可能。我要表达的是,“伟大的小说”或“经典文学”已经成为过去。历史是只可想象而难以经验的。人类肯定还会写出伟大的小说,但这个“伟大的小说”只能存在于文学史,比如那些获得了“诺贝尔文学奖”的作品。但需要说明的是,这些“后经典”时代的小说,是否还会像18世纪的法国文学、19世纪的俄罗斯文学、20世纪的美国文学那样深入人心,可能需要讨论了。 关于洗稿,大概有以下几种方式:一、同义词替代,即用近义词、否定+反义词替换。无论用同义词替换的方式来改写一部小说还是一篇文章,用的是他人作品的表达,而不是思想。二、调整句子,即变换词语顺序,变化句式,颠倒句子。对一些句子前后顺序调整、颠倒,不影响文章的表达内容,依然用的是他人的表达。三、引用相同的材料。对材料的引用体现了作者的选择与安排,是作品独创性表达的一部分。如果一篇文章为了说明一个观点引用了A、B、C、D四个资料,另一篇文章为了说明同样或近似的观点,也引用了这四个资料,或许还是相同的顺序、逻辑结构,那么可能侵犯了他人作品的著作权。当然,随意的一两个引用资料发生重合不会被认为构成侵权。四、用自己的话说他人作品的观点。判断用的是他人作品的思想还是表达,关键在于:这个观点指的是什么观点。如果是一篇文章的中心观点,那么用了不会构成侵权,因为这个中心观点属于思想的范畴,不应该被垄断。但是,如果这个观点是每个自然段的观点,结合在一起形成一个逻辑顺序,最后证明中心观点,用了则可能构成侵权,因为这种情况下有可能已经进入他人作品表达的范畴了。五、用自己的语言谈他人作品观点并加入自己的观点。这种情况下是否构成侵权,仍然要看这个观点是什么观点。每个人的语言风格不一样,同样的概念每个人的理解不同。如果是作品的中心观点,当然不构成侵权。如果用每个自然段的观点,再加入自己的一些看法,那么非常可能构成侵权。 当时,集艰涩大成的,是“创世纪”诗社诗人洛夫的组诗《石室之死亡》(1959),就连纪弦读了都要瞠目以对。当年余先生有心在技巧现代化上,急起直追,于是铆足全力,于白先勇主编的《现代文学》(1961)发表《天狼星》(长篇诗组),意欲为所有的现代诗人画家,作一篇总传,把痖弦、周梦蝶等孤绝诗人及五月、东方画会的前卫画家一网打。?浴疤炖恰敝?奁?幌,来象征遭社会排斥打压的现代艺术叛徒,而叛徒们则悲壮的燃烧自己大无畏的气概,照亮社会。诗甫发表,万方瞩目,传颂一时。 如果说对文创而言,对接资本是创意落地的开始,那么对资本而言,对接文创则是发掘新蓝海的机遇。通过文创大赛、《创意中国》等平台,发现具有成长性的项目,这样的投资带来的回报令人期待。 西安电子科技大学副校长蒋舜浩出席会议并致辞,对此次阅读分享会表示:。陕西省委宣传部文艺处副处长刘志彬发表讲话,对各项活动给予指导和支持。西安电子科技大学出版社社长胡方明教授针对“秦娃”文丛的策划出版情况,做了简明扼要的整体介绍。陕西省作协秘书长李锁成宣布了“2017年度陕西省作家协会推荐给全省少年儿童的阅读书单”,该书单由陕西省作家协会儿童文学专业委员会、陕西未来出版社、陕西太白文艺出版社、西安电子科技大学出版社、世界图书出版西安有限公司、荣信教育文化产业发展股份有限公司(乐乐趣)共同筛选提供,共22册,主要收录了我省2016年到2017年之间出版的优秀儿童图书。当日,陕西省图书馆、西安电子科技大学附属小学,以及莲湖区沣惠路小学、莲湖区二府街小学等10所来自西安市莲湖区的学校,现场接受了五家出版单位的赠书,总计3000册,价值约50000元。著名儿童文学作家王宜振作了《要有一双发现诗的眼睛》的主题演讲,与在场嘉宾和师生们进行了交流和分享。 其次是外界(客体)与自我(主体)的矛盾。外界是自我确认的重要参照系,一旦对外界选择了不顺服,内心的挣扎就会阻碍自我的确认。或许是因为反抗失效,又放不下心里的包袱,他常常在忏悔:“只有看见源头/我才会略微有些感动那里可以忏悔/也多少能找到一些干净和失去的东西”(《我深深陷入自己的生活》)。忏悔是自救的努力,意味着自我主体的反省。在与外界的矛盾纠葛中,李瑾诗歌里的自我始终在寻找突破口。而这正是他的诗歌充满张力的魅力所在。 通过阅读粟裕将军系列丛书可知,张雄文是一位具有深彻的洞察力和把握力的作家。审美风格上,他用富于军人的劲道、气韵和风骨的语言叙事历史、撰写英魂,尽显历史的光辉与阴影,人性的善美与阴暗,创造了一种洗练传神的艺术个性与审美风范。其次,在人物形象塑造上,客观描叙了一位倔强、坚忍、彪悍、善谋、侠义、忧患的湖湘人物,他在黄桥对决、苏中“七战七捷”、孟良崮战役、淮海战役等经典战役中的丰富经验与战略艺术也是后世学习、研究的宝贵材料。 她在创作谈里曾说自己“固执任性”,永远自顾自,哪怕是不那么必要的景物描写,因为她不能拒绝“此时恰好有一只鸟从自己的头顶上经过”。一次老四说,基地有个山头是徐志摩坠机地,我等纷纷表示惊叹。到了第四天,东道主们组织去看山头。但日头毒辣,植被稀疏,树木几乎在道路留不下什么荫翳,爬到一半很多人纷纷放弃,唯独西维戴着遮阳帽一路执拗爬到顶上。同学分享的照片上,她满脸通红,笑容灿烂,仿佛得见固执之后的山顶。 她在创作谈里曾说自己“固执任性”,永远自顾自,哪怕是不那么必要的景物描写,因为她不能拒绝“此时恰好有一只鸟从自己的头顶上经过”。一次老四说,基地有个山头是徐志摩坠机地,我等纷纷表示惊叹。到了第四天,东道主们组织去看山头。但日头毒辣,植被稀疏,树木几乎在道路留不下什么荫翳,爬到一半很多人纷纷放弃,唯独西维戴着遮阳帽一路执拗爬到顶上。同学分享的照片上,她满脸通红,笑容灿烂,仿佛得见固执之后的山顶。 在青岛举办的《国学春晚》上,演员们表演情景歌舞《中华书法》。杜曦摄 《衣钵》的素材是来自我大专的同学龚贤华,是与他——一个道士的儿子朝夕相处,才捕捉到这么个素材。《夏天糖》素材来自我在2000年碰到的一个女孩,无意中跟我讲到的一句话,我第一时间就觉察到这是个非:玫男∷堤獠。《氮肥厂》里的核心情节,气柜爆炸飞上天空,是我小时候记忆最深刻的一件事,因这事我外公不再是厂长,退居二线。《一个人张灯结彩》的原始素材,是去贵州六盘水待了一个月时间里,从一个哑巴亲戚身上得来的…… 《繁花》的原著文本强烈的群像集体性,在舞台剧的叙事切割和对冲突的强调里,不得不退隐了。单以戏剧性来看,虽然长达185分钟,但每一场戏都精彩纷呈,演员、制作、导演的巧思无处不在,情节的潜台词哪怕不用太多的“不响”都回味悠长。可是这些东西都是专属于剧场的,甚至可以说,都是碎片化的。每一场戏都如同荒凉草原里的一棵独木,是一片花瓣独自飘零,而不是繁花似锦。最后,一首《新鸳鸯蝴蝶梦》试图把四个分散的故事用同样的情绪串联起来,但大家心知肚明,这份串联来自原著,来自音乐,甚至来自思维定式里对上海的误读。 1月19日下午,陕西省作家协会向陕西省少年儿童推荐阅读书单发布会暨陕西省重大文化精品项目“秦娃”文丛阅读分享会在西安电子科技大学附属小学召开。此次分享会由陕西省作家协会主办,陕西省作协儿童文学专业委员会、西安电子科技大学出版社、西安电子科技大学附属小学承办,陕西省图书馆、陕西未来出版社、陕西太白文艺出版社、世界图书出版西安有限公司、荣信教育文化产业发展股份有限公司(乐乐趣)协办。陕西省作家协会党组书记、常务副主席钱远刚,西安电子科技大学副校长蒋舜浩、陕西省作协儿童文学专业委员会主任蒋惠莉,陕西省委宣传部文艺处副处长刘志彬,陕西省作协秘书长李锁成等及师生代表200多人出席会议。蒋惠莉主任担任主持,会上发布了“2017年度陕西省作家协会推荐给全省少年儿童的阅读书单”。 《战场上的粟裕》主要刻画粟裕在战场上的名将风采,在朱毛麾下实战中成长的粟裕创立根据地的经过,他与敌军生死对决黄桥,三战天目山、角逐莱芜等战役的描写惊心动魄、情节引人入胜。 沉潜与超越 她看上去疼得厉害,“不行,别动我,现在,不能动我,让我自己试试。”她似乎在什么地方暗暗用力,她嘶哑着嗓子喊,“痛,大概动不了了。” 她在创作谈里曾说自己“固执任性”,永远自顾自,哪怕是不那么必要的景物描写,因为她不能拒绝“此时恰好有一只鸟从自己的头顶上经过”。一次老四说,基地有个山头是徐志摩坠机地,我等纷纷表示惊叹。到了第四天,东道主们组织去看山头。但日头毒辣,植被稀疏,树木几乎在道路留不下什么荫翳,爬到一半很多人纷纷放弃,唯独西维戴着遮阳帽一路执拗爬到顶上。同学分享的照片上,她满脸通红,笑容灿烂,仿佛得见固执之后的山顶。 作为国内首档大型文化创意创投类电视综艺节目,《创意中国》选择的制作路径——文创、投资、综艺跨界融合,则显现了其对文创产业“痛点”的把握,即搭建项目、创业者与金融、投资者对接的平台,让文创业者与投资人零距离对话。 《天黑得很慢》用一种仿纪实性的文体展开叙述。场景安排在一个名叫万寿公园的地方,在一个夏季的一周时间里,这里每个黄昏都要举行一场以养老为主题的纳凉聚会。前四个黄昏分别由来自不同机构、不同专业的人士向前来纳凉的老人们或推销养老机构、长寿保健药丸,或展示返老还青的虚拟体验,或讲授人类未来的寿限,而这四个黄昏在整体小说中所占用的篇幅都不长,加起来也不过只是占到这部作品总长度的十分之一多一点。尽管只有这么点篇幅,而且我们也无从断定其中介绍的那些个产品的真伪和知识的确切与否,但又不得不承认这恰是当下老年社会生态的一幅微缩景观与逼真写照。在这些个看似关爱老年人的公益活动中,虽不能简单地一言以斥之,但不可否认的是其中又有多少的藏污纳垢和“孔方兄”的驱动,我们在广告中看到了太多这样的诱惑,在现实中也看到了一些这样的案例,而这些悲剧的故事大都是发生在这些个场景中。因此,周大新在自己的长篇新作开篇,寥寥几笔就充满痛感地勾勒出一幅当下老年的社会生态图,着实是一个充满寓意的开。??约汉竺嫖难Щ?氖┱孤裣铝艘桓龊戏?呒?姆?。 粟裕将军系列丛书主要以史传报告文学体裁为主,也有传记文学的体例。无论把它看作什么体例,作家在题材的选择上带有明显的政治倾向,体现了创作主体的庄严与虔敬。他总是努力建立自己的创作根据地,在他所熟悉或所擅长的战争文学题材领域建功立业,形成其独特的风格和特色。
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