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                                            来源:优发国际嗨嗨网  作者:   发表时间:2018年02月01日 21:02
                                            关于洗稿,大概有以下几种方式:一、同义词替代,即用近义词、否定+反义词替换。无论用同义词替换的方式来改写一部小说还是一篇文章,用的是他人作品的表达,而不是思想。二、调整句子,即变换词语顺序,变化句式,颠倒句子。对一些句子前后顺序调整、颠倒,不影响文章的表达内容,依然用的是他人的表达。三、引用相同的材料。对材料的引用体现了作者的选择与安排,是作品独创性表达的一部分。如果一篇文章为了说明一个观点引用了A、B、C、D四个资料,另一篇文章为了说明同样或近似的观点,也引用了这四个资料,或许还是相同的顺序、逻辑结构,那么可能侵犯了他人作品的著作权。当然,随意的一两个引用资料发生重合不会被认为构成侵权。四、用自己的话说他人作品的观点。判断用的是他人作品的思想还是表达,关键在于:这个观点指的是什么观点。如果是一篇文章的中心观点,那么用了不会构成侵权,因为这个中心观点属于思想的范畴,不应该被垄断。但是,如果这个观点是每个自然段的观点,结合在一起形成一个逻辑顺序,最后证明中心观点,用了则可能构成侵权,因为这种情况下有可能已经进入他人作品表达的范畴了。五、用自己的语言谈他人作品观点并加入自己的观点。这种情况下是否构成侵权,仍然要看这个观点是什么观点。每个人的语言风格不一样,同样的概念每个人的理解不同。如果是作品的中心观点,当然不构成侵权。如果用每个自然段的观点,再加入自己的一些看法,那么非常可能构成侵权。 饰演女主角晶晶的小演员杜函梦,是李杨跑了大半个中国,从好几千个演员中找出来的。小姑娘一开始不会演盲人,李杨要求她提前进剧组,交代她除了做作业以外,其他时间都把眼睛蒙上,进行盲人训练。 老年人仍要自己找渠道关心当今世界 1月27日,由黑龙江省京剧院打造的《锦绣梨园——2018迎新春京剧交响演唱会》在哈尔滨市上演。来自北京、天津、上海及黑龙江的20余位优秀京剧演员同台献艺,在京剧与交响的华彩乐章中,为广大观众献上了一台艺术盛宴。 1月26日下午,由国内专业阅读公益研究机构新阅读研究所组织评选的第五届中国童书榜在国家图书馆发布,24种年度最佳和优秀童书获奖,年度童书一百佳书目同时发布,评选委员会嘉宾、出版社代表、阅读推广机构以及孩子和家长等200余人参加了第五届中国童书榜颁奖典礼。 海南:引进经典喜迎新春 长篇 又数了一遍财宝。 在青岛举办的《国学春晚》上,演员们表演情景歌舞《中华书法》。杜曦摄 时代从来都不缺英雄,缺的是对英雄之举的洞见和创造为人所接纳的英雄的匠心和慧心。电影《湄公河行动》《勇士》《战狼Ⅱ》等火爆荧屏,将一个个血气方刚、有血有肉、充满民族大义的英雄形象又带回到公众视野。他们的成功有力地证明:公众对英雄的仰望和尊崇从来不曾停止,关键在于如何按照今天人们的价值体系和标准对英雄形象进行重塑。我们既不能单纯地用理想主义的态度表现英雄的所向披靡,也不能因追求庸常化和祛魅削弱英雄崇高的精神品格和英雄特质,而应把英雄人物放在整个大背景中,站在崇高和世俗的交叉点上审视英雄的自然人性和人性中所包含的神性与崇高,通过宏阔而细腻的生活描摹具体情节来展现英雄的人性力量、人格魅力和个性风采。既要表现英雄“高于”普通人的高风亮节、大智大勇,又要表现其“近于”普通人的喜怒哀乐、平民本色,尽可能用新的审美眼光来透视时代情境中的英雄人物,从中追求历史感与时代性的有机融合,力争用更多有血性、有阳刚之气、有情有义、具体可感且令公众喜欢的英雄形象撑起民族的精神脊梁。 类似的讨论在西方其他国家也同样存在过。而事实上,经典的确立与颠覆从来也没有终止过。文学史,从某种意义上也可以说就是经典的确立与颠覆的历史,经典的每次危机过程也就是经典的重新确立的过程。就其本身来说,经典是人确立的,就不能不有人的局限性。其次,经典需有一个经典化过程,也就是历史化过程。当代文学史不要说已经出版了近一百部,仅就近年出版的有影响的文学史著作,对经典的判断和叙述就非常不同。因此,这些在切近距离被写进文学史的“经典”,可被看作是“文学史经典”。“文学史经典”与“文学经典”的差别,就在于,后者是经典化、历史化了的“经典”;前者是尚未经历这一历史化和经典化的“经典”,它只具有文学史意义,而不具有文学经典意义。 国内徐訏、汪曾褀、王朔、余华、张贤亮等;国外克洛德﹒西蒙、纳丁﹒戈迪默、伊萨克﹒巴别尔、三岛由纪夫、松本清张、森村诚一、帕尔﹒拉格奎斯特、肖洛霍夫、阿斯塔菲耶夫、辛克莱﹒刘易斯、诺曼﹒梅勒、弗拉基米尔﹒纳博科夫、劳伦斯﹒布洛克、西德尼﹒谢尔顿、阿嘉莎﹒克里斯蒂、约瑟芬﹒铁伊、博胡米尔﹒赫拉巴尔、加西亚﹒马尔克斯…… 可是在民歌运动兴起之前,这样的诗歌,无论识与不识,都无人愿意提及,更不屑评论。致使余先生《文星》杂志时代的文友李敖,曾一度因经济原因,施其惯技,把余先生早期格律时代的佚作及淘汰的旧作,暗地里搜集一册,以为抓住了软肋,私下要挟先生,意欲强行替他出版,可见格律诗与流行歌,在现代主义高潮时期,几乎成了庸愚腐朽、落后伧俗的代名词,见不得天日。拜现代民歌运动成功之赐,1981年洪范版《余光中诗选1949-1981》出版,先生坦然把早期诗集中的格律诗精选一辑,包括《昨夜你对我一笑》,让读者了解了先生诗艺发展的全貌。 1960年出版诗集《钟乳石》《万圣节》及《英诗译注》之后,余先生开始大步跃入现代,不但发表《现代绘画欣赏》,为抽象画摇旗,同时也加快诗作现代化的脚步,例如《燧人氏》之类作品,意象晦涩,声音凄厉,节奏跳跃,态度叛逆,已完全与“新月派”告别: 发挥听觉记忆的作用。背诵诗文,需要“从娃娃抓起”。少年的一个特点是对声音非常敏感,这使他们能够通过“听”轻松地记住那些语言优美的古诗文。美学家朱光潜回忆自己的学习经历时说:“五经之中,我幼时全读的是《书经》《左传》。《诗经》我没正式地读,家塾里有人常在读,我听了多遍,就能成诵大半。于今我记得最熟的经书,除《论语》外,就是听会的一套《诗经》。”语言学家赵元任回忆儿时的学习情景时也说:“晚上念诗我们都觉得比白天念书轻松一点儿,我觉着也好玩一点儿。我念的是《唐诗三百首》。我哥哥跟姊妹们另外还念《千家诗》跟别的诗集。他们念的诗,我就是没念也渐渐地背得出来了。”他们都是通过“听”,记住了这些作品。 英雄之所以为英雄,是因为他们身上具有坚凝的人格和崇高精神,能够在紧要关头做出超乎常人的壮举。如果将之解构甚至矮化,那么英雄的精神巨人形象将受到损害,文艺作品的价值引领作用也将大打折扣。当前,由于拿捏不好创作尺度,文艺作品中的英雄人物出现了两种极端:一种是过分拔高英雄的意志和能力,把英雄塑造成身怀绝技、飞檐走壁的“超人”,使之模式化、武侠化;另一种是贬低和消解英雄的价值和尊严,使之另类化和粗鄙化,从而导致英雄形象缺乏崇高感。这两种极端做法都无法让公众感知真心英雄的心跳,更无从触摸英雄的铁血精神和英雄本色,这样的英雄形象自然在人们心中立不住、叫不响、传不开。 马敏当初要离开内蒙古跟小何去北京的时候,扎吉也挽留过她,但这对马敏没起到什么作用,她有一个自己幻想出来的美妙世界,比如北京的艺术生涯、成吉思汗,还有后来的写作和马翎子……都是属于她幻想世界的一部分,所以,现实很难进入她的意识,影响她的决定。她自我屏蔽,与最好的朋友扎吉也格格不入。她去北京的时候,表现得很残忍、决绝,她对扎吉说,“我不能一直在这个地方,在这里我一天都过不下去。” 马敏说,“我需要他在,他让我清醒。”扎吉那一次真的生气了,因为她对他隐瞒了自己离婚的真相。马敏理直气壮地告诉扎吉,“我没有选错,我知道你会觉得我错了,但是我没有选错。”她倔强的样子看上去根本就不是在道歉,但扎吉还是原谅了她,以免让她觉得自己还爱着她。扎吉爱过马敏,但他认为那其实都是小时候的事情了。 天津:津腔津韵喜迎春 拿了发票,与司机愉快告别。我肯定那些关于2008年开车到南昌的事,2016年菲律宾海边游泳的事我是听过的,不是从别的司机那里,正是从这个人的嘴里听来的。那么就是说,我在有雪的上海的冬天里,两次坐上了同一个人的车!必定的。他,我的同龄人,不是将话说得很顺溜的人,这个洁净的自律的上海男人,当说到自己的故事时,一下子流畅起来,但仍然不多发挥不肆意煽情。甚至,2008年、2016年的故事与屋檐下冰凌子的事,它们与我记忆里的比起来,不多出一个字! 不过,这份月刊的内容十分有趣,也许家长们并不能抵御住“诱惑”。该项目的艺术总监黛比·毕晓普说:“我希望我们的月刊有一点像是迪斯尼电影,大人和孩子们都可以乐在其中。” “嗯?嗯,我知道,你同意了吗?”马克竟然这样直白,扎吉很意外。 外婆和家人们自然不住地安慰极其沮丧的我,什么晒晒干还能穿啦,明年外婆再给你做新的啦,等等。但这桩我亲手酿造的悲惨事件,是自责埋伏在我身体里的一颗定时炸弹。果然,我从此再也没有穿上外婆做的棉鞋,不是她不肯做,而是她一病不起。 随音波上下飘摇。 这部“没有鲁大海的《雷雨》”,同年4月在青艺剧场上演并引起关注,曹禺先生抱病来观看了,这是他最后一次走进剧场。结束后,他握着我的手鼓励说:“感谢你使我的这部旧戏获得了新的生命!”曹禺先生那次关于《雷雨》的谈话,不仅体现了大师的虚怀若谷和对年轻后辈的热情支持,更体现了他对戏剧演出艺术规律的认同:一部超越时代的戏剧名篇,应该在新的时代里与新的导表演艺术家及新的观众产生新的沟通和交流,因此它必然会在新的演出中掺入新的认识和理解并打上新的时代烙印。从这个意义上看,大师曹禺的文化态度,对于我们今天的戏剧创作仍然具有现实启发性。 也因此,这对舞台剧体量来说,表达群像的群体性太过艰难了(实际上,本剧已经达到185分钟的时间极限)。保留原著的交错时空叙事,导致对于舞台换景难度的超高要求——这也足够证明编剧对文学性的坚守。那么,我们就难以苛求编剧最后选择了减法,而这个减法与被慧黠的“第一季”所解释。 我化作一片落花, 1.在嬗变与反思中实现涅槃重生 1月26日下午,由国内专业阅读公益研究机构新阅读研究所组织评选的第五届中国童书榜在国家图书馆发布,24种年度最佳和优秀童书获奖,年度童书一百佳书目同时发布,评选委员会嘉宾、出版社代表、阅读推广机构以及孩子和家长等200余人参加了第五届中国童书榜颁奖典礼。 蛰伏十年拍摄的新作终于能与观众见面,李杨说,他已经不在乎能有多少票房,只要能把爱心传递给更多人就好。该片将与慈善机构合作,承诺每张电影票将捐出2元,用于救助罹患眼部重大疾病及存在失明危险的儿童。 换句话说,传统文化可不能靠游戏“传承”。葛剑雄一直记得,他曾经问自己的老师谭其骧先生怎么学昆曲。“先生说要跟着笛师拍曲子,一支曲子至少要拍50到100遍。打游戏绝对替代不了这个过程。千万不要给游戏太多的任务,也不要以为通过游戏就可以使青少年了解传统文化。”因此,无论是传统文化还是科学技术,一方面可以尽量使它变得通俗易懂,同时也应明白真正的知识并不是那么容易学。 现代化的解读 徐衎神通广大,自接了一个发射型WiFi,我与她便去他和赵挺的房间蹭网用。大家嘻嘻哈哈抱怨了一阵居住条件,然后聊起小说。过了一会儿,山东同学老四和魏思孝一众也加入进来。但具体聊了什么我也不太记得了。晚上东道主请我们在山东联合大学边上的一家路边烧烤摊喝酒吃串,西维坐在我边上,拿着一部相机,一直不断拍同学照片,说是要留作纪念。旁人一躲镜头,她便大笑。 “那么,你们男孩穿什么呢?你大概也是60后吧?”问司机。 王晓鹰:在探索“民族化+现代化”的理念下,近十年来,我进行了新的创作思考和创作实践,追求创造一种“中国文化结构中的现代舞台意象”,或者叫做“中国意象现代表达”。 扎吉没有去看她的笔记。他只是看着她的脸,觉得心痛。他一直希望她能够有更好的生活,但她总是有另外的想法。后来他觉得自己应该放手了,毕竟每个人都有自己的命运。可是,每次看见她的时候,看见她在各种难以应付的局面中可笑地应对的时候,他又觉得自己并不能彻底放开她。有一年,扎吉来北京的那一天是马敏的单位开年会的日子。于是她让扎吉去单位找她,这样年会结束后,他们可以一起回她家。扎吉拎着酒,在她单位食堂外面等着。他在长椅上坐了会儿,抽了支烟,听见食堂里热闹的动静,就忍不住从门外往里看。他刚好看见马敏,她从座位上站起来,举着一次性纸杯,说,“我来敬大家,我想,再给大家跳一段舞……”她已经喝醉了。在所有人的掌声中,她开始跳起来。她不会留意到鼓掌的那些人脸上的:?砬,扎吉完全能理解那些被她忽略的表情和那些窃窃私语所表达出的含义:嘲笑、不解、惊讶,总之都是在看笑话。或许在他们看来,没有女人应该主动要求为大家跳舞,除非她是真正的舞蹈家,或者那些风尘舞女。那晚,她的确跳得不错,只是不在一个适合跳舞的地方。食堂的地面油亮亮的,她两次踉跄着要摔倒,但还是重新站稳,最后做出一个探戈舞终场才会有的漂亮亮相——她看见了门口的扎吉,随即热情地向他甩出飞吻。 她对美的感觉是全方位的,对细节感受更是敏锐,画画,写作,都是一种复现。培训基地种植了大量翠绿壮健的薄荷,西维摘了几枝,以及一把黄雏菊,一起塞进喝空的矿泉水瓶里,我们的屋子此后一室清香。阅读她小说时候,我总是会被其五感通透的描写所打动,她总是不厌其烦地写下植物动物的名称,写下一个饱满繁复,纤毫毕现,自然与幻想交织的异彩之国,说,“这是一个只有宁静的心灵才会聆听的世界。” 初来乍到,又是炕床,多不习惯,羽绒被稍一翻身,便动静很大,我听见她晚上悉悉索索好像睡不太好,但第二天早上七点,西维却醒了,散步,吃早餐,之后每天都是如此。她后来说习惯在散步时候思考的缘故。如果晚间没有活动,她一般十点就洗漱休息,作息规整节制可见一斑。吃饭也是,只拿少量肉食,还多是蔬菜和粗粮。 这种举重若轻的写法令读者眼前一亮,显示出一种十分难得的成熟和从容,无疑超越了一般校园诗歌中常见的感伤滥情或故作姿态。曾章团同时期创作的《芒果十四行》《秋千》等诗,亦可作如是观。 昨夜你对我一笑, 从1962至1971九年之间,余先生曾三度应邀赴美讲学,对当时摇滚乐精彩独创深刻有味的歌词,非常欣赏,于是从1972开始,为文介绍鲍勃·狄伦(BobDylan)等美国民谣歌手,誉狄伦为“最活泼最狂放的摇滚乐坛上一尊最严肃沉默的史芬克狮。现代酒神的孩子们唱起歌来,他是唯一不醉的歌者”。三年后(1975),他与杨弦等民歌手,掀起“现代民歌运动”,公开让韵脚格律,穿上宽松的便装,重回现代自由诗体之中。狄伦于去年(2017)获得诺贝尔文学奖,证明了余先生当年的慧眼是如何的精准。在此之前,约有二十年之久,现代诗人不敢沾碰流行歌曲,余先生对自己的格律旧作,更是讳莫如深,绝口不提。当年,也遭杨弦卷入现代民歌的我,忽然醒悟到,原来传唱十多年家喻户晓的流行歌曲《昨夜你对我一笑》(兰成改编歌词、周兰萍作曲)竟然出自余先生之手,简直目瞪口呆,笑不可抑: 写作十余年时间,我认为,自己得到的最好的素材,来自一次次邂逅,一次次有如艳遇的经历。所以我不想别人知道我是作家,我不喜欢笔会和采风,我只想不动声色地去邂逅那些素材。
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